款识：Mathieu 58（中间）说明 来源：意大利私人收藏英国伦敦克里夫特诺顿爵士，诺顿爵士夫人收藏乔治·马修马修是「抒情抽象」（Abstraction Lyrique） 的创始者，也是首先向几何形式的抽象艺术提出抗议的现代画家之一，使自己从古典传统加诸的限制中解放出来。开始于1944年的早期风格，与抽象的超现实主义极为相近。三年后看到沃尔斯（Wols， German artist Wolfgang Schulze）的作品时，才是他生命中真正的转折点。不久又研究波洛克和德库宁的作品，很快就摆脱了具象的后期立体主义的桎梏，因而得到更大的表现自由。1948年左右以后，发展出他的自发性书写，是一种融合传统东方书法技巧之复杂形式的行动绘画（Action Painting）。1950年以后，画了许多巨型画，以单色为底，记录着想象力的构想形迹。他以自发的手法来创造绘画形式，而不依赖初步的草稿。实际的工作过程速度极快，以致排除了以心智来控制，或靠记忆力来复制的所有可能牲。哈富曼 （W·Haftmann） 在1967年的论着中，界定了这种绘画须具备的条件，既「冥想、专注和既兴」。一九四四年，他在一种隔绝的状态中生活于法国的北方，自己决定要走「非具象」（non-figuration）的绘画途径，第一批作品已经显现出他与众不同的「特异功能」：在带有深浅变化的灰色或红 色画布上，马修使用黑色的笔触，挥洒出油剂滚流的非具象形体，并以管装颜料直接挤出 的条状色料，像浮雕式地框出强调的轮廓。一九四五年，他首次使用未来不久美国画家波洛克大量运用的「滴漏」（dripping）技法，只是马修很快就感觉到此种技法「过于随性」，而有所保留。一九四六至一九四七年间，他在岗伯瑞（Cambrai）、毕亚熙兹 （Biarritz）、伊斯特（Istres）等地当翻译员，接着任教于美国军事大学，也在这段时间，他对绘画技法的操持越来越精进：无论是泼色、管装颜料的直接挤压于画布、颜料的滚流与投射， 无不运用得恰到好处。一九四七年三月，马修定居巴黎，卯足全力攻击他认为枯涩冷漠的几何抽象 （l’Abstraction géométrique）；认识了沃尔斯（Wols），发现两人的艺术理念相同，于是逐渐受其影响。同时，他积极参加许多展览，像「新现实沙龙」（Salon de Réalités Nouvelles）、「超独立沙龙」 （Salon des surindépendants），扮演一位带动者的重要角色。同年十二月，他在「卢森堡画廊」 （Galerie du Luxembourg）筹办第一届的非具象群展：展览专题为『想象』（l’Imaginaire），亦即是后来称之为「抒情式抽象」（l’Abstraction lyrique）的展览；一九四八年四月，在科雷特·亚朗迪画廊（la Galerie Colette Allendy）展出的 《H.W.P.S.M.T.B.》展（该展名称，是以参展的艺 术家姓名第一个字母命取的：Hartung，Wols，Picabia，Stahly，Mathieu，Tapié，Bryen），又是另一次艺术风格的征战。马修是最先将美国的抽象表现主义引进法国的画家之一；然而他的作品是在简约的色调中，让图像符号很快地浮现于单色调的背景上，正如策展人玛利-克罗德·达内（Marie-Claude Dane）所言：「动作姿态的劲拔有力与轻快自由，确立作品的严肃和庄重性，而形体与色彩是同一件事」，这已经足以区隔他的作品和美国抽象表现绘画的不同。再说他作画的「速度美学」，能在众目睽睽之下，于短短的时间内完成一件大画，更不是波洛克层层相叠的滴漏方式可相提并论。马修走遍世界各地，大约有十多次在观众的面前当场绘制巨幅画作，这并不意味着他需要看表演的观众，他的作品通常都在夜深人静的工作室独自创作，而是让观众有机会参与一种「创作行为」；而唯一不能轻忽的是：「作画速度为优先考虑之事，在无法对形和动作事先考虑的情况下，必须要有二级专注精神」，也就是当机立断的掌控能力。马修将此掌控能力和信心归结到「内在的自 律」（autonomie intrinsèque），并且认为它是「艺术作品存在，唯一可能的真实」（Georges Mathieu， Au-delà du Tachisme， Julliard， Paris， 1963. in Michel Ragon & Michel Seuphor， l’Art abstrait， v. 3， Maegh éditeur， Paris， 1973， p.264.）40年代末，马修在蒙纳帕斯结识常玉、赵无极及其 妻子谢景兰’而后成为挚友，彼此间的交流在无形中引领他贴近 东方书法文化·并逐步在创作中注入东方哲思及细腻情感，很快 便于1951年建立「书法与泼洒」的创作新貌，极具书法感的笔触.尤似手稿和东方笔墨。60年代，时任法国首任文化部长马乐侯（Andre Malraux）在观其画作后，更欣喜的表示：「终于有个西方的书画家」。相较现今在全球市场大放异彩的赵无极，马修 在美术史之地位列于其先，1975年，他获选为法兰西美术研究院院士，与同为院士的布菲（Bernard Buffet）并称为当时法国最著名的抽象与具象艺术家。